第10章 如此的邂逅 (第1/2页)

季宇宁上手很快，差不多不过一周左右的时间，他已经可以独立操作放映室内的固定式放映机了，而且放映中出现的一些简单问题，他自己也可以进行处理。最关键的是他比较细致，没有出现过什么差错，用他师傅的话来说，就是他能沉得下心，很适合做这种细致的技术活。

他们电影院目前已经没有下乡放电影的任务，所以季宇宁不用学移动式的放映机的使用，只需要学在放映室的这个固定台式机的播放技术。当然像修片剪片他还比较生疏，一些机器的保养维护，这个还得凭经验积累，还得慢慢学，还有像一般的放映员还必须要会制作幻灯片，这个目前他也不需要学，所以真正做一个合格的电影放映员，还真得需要在专门的培训班进行一段时间的培训。

他第1周上班，除了第1天是上的早班，剩下几天全都上的晚班。他师傅也上的晚班，晚班有加班补贴。

他也比较喜欢晚班。因为这样整个一个白天他就可以在家里写作，白天父母上班，家里就他一个人，也没有什么干扰。

晚上十七八点去上班，放三场电影，半夜12点以后回来。洗澡，上床，一觉睡到大天亮。

白天他除了继续写牧马人之外，他还抽出一定时间写了一些其他的比较通俗的故事类文章，这些他都投给了在上沪的革命故事会杂志。

革命故事会就是后来的故事会杂志，前世这本通俗杂志可能是销售量最大的文学杂志了。80年代中期的时候，每期的销售量可以达到七八百万本。而当时的严肃文学杂志，像销量最高的人民文学，最多也就只能到每月150万本。

写这种通俗故事，他通常是文不加点，写的飞快。根本不用像写那些严肃小说还要考虑小说的文字结构如何经营。

他写的故事基本上都是前世的一些电影故事，主要是内地的，还有香江的。每篇故事的篇幅并不太长，正符合故事会的收稿要求。

这样一方面，他写这种通俗故事可以很快的赚到稿费，反正现在的稿酬就是固定稿酬，标准是统一的，写严肃文学和写通俗小说，收到的稿费没什么区别。

另外，如果国内的电影厂看到他的故事，想要购买改编权，那么电影的改编权和写剧本的收入可比杂志社给的稿费多多了。

他写这种通俗故事，用的是笔名，而且投稿走的是邮寄稿件到付。

国内从50年代开始，为了鼓励大家为报刊杂志投稿，稿件是不用贴邮票的，只需要写上稿件邮资总付或者稿件，另外在右上角剪开一个三角形的小口。邮局就知道这是稿件而不是信件。然后在一定时间后由邮局和出版社或者报社杂志社进行结算。这个规定季宇宁记得好像80年代初还有，后来90年代就没有了。

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