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冬眠的蛇
好奇心，这是大多数人都会有的天性；想象力，这是人类发展进步的重要基础。而以解谜为主要框架的推理小说，用各种谜题勾起读者的好奇心，又需要读者动用自己的知识与想象参与分析、判断、推理，这无疑能够满足很多读者的阅读需求。
从1979年《译林》杂志上刊登了《尼罗河上的惨案》中译本和《十二怒汉》的剧本起，推理小说逐渐在中国吸引了大量的读者，在80至90年代，阿加莎?克里斯蒂、柯南?道尔、陈舜臣、松本清张、森村诚一等等作家成了读者们耳熟而详的名字。
由于这时候中国还没有加入世界版权公约，翻译出版国外的小说也用不着作者授权，于是这期间出版的欧美和日本推理小说颇为丰富。但是很多出版社、书商为了赚钱，出书不鉴别其优劣，只注重内容能否搏人眼球，所以其中也包含了大量格调低下的作品，渲染暴力□□的细节。而这也导致了89年以后，主管部门对国内图书市场的约束，使推理小说在国内由盛转衰。特别是在92年后，随着我国加入世界版权公约，出版国外的推理小说要先买版权，出版社的热情也就大为衰落了。
不过，读者们的热情仍然是不会消磨的，很多被冠以“法制文学”之名推出的侦探、推理小说，还有那些将凶杀、悬疑、暴力、□□等等元素穿插到一起的作品都在大行其道。例如被假托为香港女作家的“雪米莉”，其以田雁宁、谭力为核心的创作团队生产出百余部系列小说，让书商大赚了一笔。可惜的是因为后来“雪米莉”的作品良莠不齐，再加上盗版和伪作的冲击，这一辉煌的传奇还是渐渐殒落了。
此时已是87年的初冬，墨北重生两年了，家里人已经逐渐习惯了他的与众不同，就连孙丽华都习惯了不插手他的教育问题。在学校里，墨北还是旷课时间比上课时间多，但成绩依然保持着年级前三名的位置；在夏老师那里学英语也有一年了，墨北觉得不想再拖延下去了，他开始着手进行自己的推理文学创作，同时准备翻译国外的优秀作品。
写作当然不是一蹴而就的事，不过前世墨北就曾以写作和翻译为生，从创意到文笔都是经过考验的，现在重新捡起来也不过是多练习几篇的事。于是那段时间，墨北总是随着带着稿纸和钢笔，还神神秘秘地不给任何人看自己写的东西。
墨向阳以为儿子是在练习英语，虽然好奇得心痒痒，可为了尊重孩子的隐私，也就没过于探询。墨北还趁机要求爸爸给自己卧室的门加了锁，屋内书桌的抽屉也加了锁。
孙丽华本来想把备用钥匙自己留着，可墨北硬是通过墨向阳把钥匙都要到了自己手里，把孙丽华弄得又好气又好笑，抱怨说：“这孩子办事咋就这么让人别楞呢，小心眼子也不知道都装了啥，自己亲爹妈都防着，你还有啥秘密是我们不能知道的？”
墨北想了想，说：“比如抽屉里藏了个哆啦a梦。”
要到91年哆啦a梦才会被引进到国内，现在孙丽华不知道什么是哆啦a梦，只当儿子又在胡诌，倒是墨向阳颇为感兴趣地追问，墨北就讲了几段哆啦a梦和大雄的故事。
等墨北讲得口干舌燥，听得兴致勃勃的孙丽华也终于回过了神，先呵斥墨洁：“光顾着听你弟弟讲故事，作业写完了吗？赶紧写去，不然明天老师罚站。”又教育墨北，“别没事净看些乱七八糟的玩意儿，多学点有用的。给你买的《十万个为什么》你也不好好看，钱都白花了。”
墨北撇撇嘴，一声不吭地回卧室搞自己的创作去了。
客厅里，孙丽华闷头打了一会儿毛衣，突然噗哧一乐，对墨向阳说：“这要是谁家真有这么只猫可就好了，什么稀奇古怪的东西都能从它兜里掏出来。我得管它要个能自己做饭做菜的工具，嗯，还得有个擦地洗衣服的。”
墨向阳也乐：“你倒是不贪心，我觉得它那个任意门要是能直接开到银行金库里去，那可就好了。”
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